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過的太緊促了是什么意思，手機(jī)呼叫某人的時(shí)候一直重復(fù)嘟嘟兩聲是什么情況

來源：整理 時(shí)間：2023-07-28 10:19:40 編輯：金融知識(shí) 手機(jī)版

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1，手機(jī)呼叫某人的時(shí)候一直重復(fù)嘟嘟兩聲是什么情況

鬼
人家掛你電話吧
網(wǎng)絡(luò)問題
有可能對(duì)方?jīng)]信號(hào)或者關(guān)機(jī)，不是手機(jī)的問題

手機(jī)呼叫某人的時(shí)候一直重復(fù)嘟嘟兩聲是什么情況

2，老婆說和我沒感情了

你這個(gè)先不要著急的，你老婆是不會(huì)和你離婚的，畢竟這么長(zhǎng)時(shí)間的感情了啊，還有就你現(xiàn)在先要尊敬她的意思，不要個(gè)她著急，能是因?yàn)槟悴幌胍@個(gè)孩子的原因，你不想要這個(gè)孩子的原因是因?yàn)樽约旱哪芰Γ阅愕睦掀努F(xiàn)在感覺到了有能力的男人比較好，所以你現(xiàn)在更要珍惜她，更要去努力的去工作，告訴她，金錢不是生活的全部。你要珍惜一個(gè)對(duì)你好了這么多年的男人，這些年來，請(qǐng)你理解一下他的心酸和艱難。你可以不理解我，但是你要為了這個(gè)家，為了我們的孩子也要振作起來啊。
已出軌，或喜歡上別人了！
從雙方找原因。一、觀察妻子是否出軌有外遇，如果有請(qǐng)心平氣和的溝通，望妻子把心收回來。二、反省自己是否對(duì)妻子冷淡，自己工作是否對(duì)家庭沒有幫助，妻子負(fù)擔(dān)是否很重。三、離婚傷害的是孩子，請(qǐng)雙方正確對(duì)待這事。如果她真的只是和你沒感情，那還好，最起碼外面沒有人，感情是可以收回來的，這時(shí)你作為男人要發(fā)揚(yáng)優(yōu)良的精神，把感情好好培養(yǎng)。
懷孕了你還打掉孩子了？你這不跟殺孩子一樣么 ！當(dāng)媽的心理肯定會(huì)有很大隔膜。坦誠(chéng)的談?wù)劙?！大不了再要個(gè) 其實(shí)再要個(gè)小孩挺好 雖然壓力大 但是有了孩子將來兄弟姐妹有照應(yīng) 子孫滿堂才是福
怎么能讓、女人打孩子呢、只要孩子是健康的、都不應(yīng)該打掉、又是自己的親骨肉、打小孩、對(duì)女人的身體傷害是很大的、
你因該告訴她你為什么不要那個(gè)孩子,你要說其實(shí)你也很想要,但是為了能讓你和兒子過得好點(diǎn),我才忍痛不要的,如果要了你和兒子生活條件就會(huì)有些緊促.我不想你們過得不好,不想你吃苦.這樣她會(huì)想通的,你們也會(huì)恢復(fù)以前一樣好.記得采納

老婆說和我沒感情了

3，急誰(shuí)來幫我解釋一下謝謝

扉頁(yè) 環(huán)襯 版權(quán)頁(yè) 目錄 正文　　扉頁(yè)（fly page）　　是書翻開后的第一頁(yè)（即整本書的第二頁(yè)），指襯紙下面印有書名、出版者名、作者名的單張頁(yè)，有些書刊將襯紙和扉頁(yè)印在一起裝訂（即筒子頁(yè)）稱為扉襯頁(yè)?！　§轫?yè)在書籍和本冊(cè)中是必不可少的兩頁(yè)面，同時(shí)扉頁(yè)在書籍以及本冊(cè)中的作用又非完全一致?！　…h(huán)襯　　指精裝書芯前后（或上下），各粘上的一折2頁(yè)的白色或有色紙。環(huán)襯的作用有兩個(gè)，一是保護(hù)書芯不易臟損；二是可以與書封殼牢固聯(lián)接?！　“鏅?quán)頁(yè)是指版本的記錄頁(yè)?！　“鏅?quán)頁(yè)，記錄書籍出版情況，供國(guó)家版本管理部門、出版發(fā)行單位和圖書館使用。包括：書名、作者或譯者姓名、出版社、發(fā)行者、印刷者、版次、印次、印數(shù)、開本、印張、字?jǐn)?shù)、編選者、繪制者姓名、插頁(yè)、出版年月、定價(jià)、書號(hào)等項(xiàng)目。圖書版權(quán)頁(yè)一般印在扉頁(yè)背頁(yè)的下端或書籍最后一面（后環(huán)襯之前）下端　　目錄　　目錄是書籍正文前所載的目次，是揭示和報(bào)道圖書的工具目錄是記錄圖書的書名、著者、出版與收藏等情況，按照一定的次序編排而成，為反映館范、指導(dǎo)閱讀、檢索圖書的工具。在計(jì)算機(jī)應(yīng)用中，目錄的發(fā)展成了“文件夾”。隨著目錄工作的發(fā)展，衍生出“目錄學(xué)”?！　≌? 詞目：正文　　拼音：zhèng wén　　釋義：有規(guī)范格式和生效標(biāo)志的正式文本。　　基本解釋　　[text] 著作的本文　　詳細(xì)解釋　　1. 著作的本文，區(qū)別于“序言”、“注解”、“附錄”等。　　《左傳·隱公九年》“十一月甲寅， 鄭 人大敗 戎 師” 晉 杜預(yù) 注：“此皆 春秋 時(shí)事，雖經(jīng)無正文，所謂必廣記而備言之?！薄吨熳诱Z(yǔ)類》卷十一：“學(xué)者觀書，先須讀得正文，記得注解，成誦精熟，?！?清 俞樾 《古書疑義舉例·兩字義同而衍例》：“蓋古書未有箋注，學(xué)者守其師說，口相傳受，遂以訓(xùn)詁之字誤入正文?！?茅盾 《你往哪里跑》：“讀者諸君：這一章是本書正文的一個(gè)楔子?！薄　?. 本字。　　章炳麟 《文學(xué)說例》：“父子、君臣、夫婦，各有正文，而昆弟獨(dú)假于韋、朿之次第，其后乃因緣以制弟字?！薄　?. 指合乎正常寫法的文章?！　∧铣?梁 劉勰 《文心雕龍·定勢(shì)》：“故文反正為乏，辭反正為奇。效奇之法，必顛倒文句……正文明白，而常務(wù)反言者，適俗故也?！薄　∵@回答的 夠詳細(xì)的了吧！　　如果這不能拿分，我可喊冤哦！
扉頁(yè) 環(huán)襯 版權(quán)頁(yè) 目錄 正文
扉頁(yè) 環(huán)襯 目錄 正文 版權(quán)頁(yè)
扉頁(yè)，然后環(huán)襯，目錄，正文，最后版權(quán)頁(yè)
扉頁(yè)，然后環(huán)襯，目錄，正文，最后版權(quán)頁(yè)
書籍裝幀基礎(chǔ)知識(shí)版式設(shè)計(jì) 版式設(shè)計(jì)，是指書籍正文的全部格式設(shè)計(jì)。一般而言，除封面、環(huán)襯和扉頁(yè)之外，前言也包括在其中。 每幅版式中文字和圖形所占的總面積被稱為版心，版心之外上面空間叫做天頭，下面叫地腳，左右稱為內(nèi)口、外口。中國(guó)傳統(tǒng)的版式天頭大于地腳，是為了讓人作“ 眉批”之用。西式版式是從視覺角度考慮，上邊口相當(dāng)于兩個(gè)下邊口，外邊口相當(dāng)于兩個(gè)內(nèi)口，左右兩面的版心相異，但展開的版心都向心集中，相互關(guān)聯(lián)，有整體緊湊感。目前國(guó)內(nèi)的出版物版心基本居中，上邊口比下邊口、外邊口比內(nèi)邊口略寬，但有的前言和正文第一頁(yè)留出大量空白。版心靠近版面外口或下部。此外版心的確定，要考慮裝訂形式，鎖線訂、騎馬訂與平訂的書。其里邊的寬窄也應(yīng)有所區(qū)別。不能同樣對(duì)待。版心的大小根據(jù)書籍的類型定：畫冊(cè)、影集為了擴(kuò)大圖畫效果，宜取大版心，乃至出血處理（畫面四周不留空間）；字典、辭典、資料參考書，僅供查閱用，加上字?jǐn)?shù)和圖例多．并且不宜過厚．故擴(kuò)大版心縮小邊口；相反詩(shī)歌、經(jīng)典則應(yīng)取大邊口小版心為佳；圖文并茂的書，圖可根據(jù)構(gòu)圖需要。安排大于文字的部分，甚至可以跨頁(yè)排列和出血處理。并使展開的兩面取得呼應(yīng)和均衡，讓版面更加生動(dòng)活潑，給人的視線帶來舒展感。 版式中的文字排列也要符合人體工學(xué)。太長(zhǎng)的字行會(huì)給閱讀帶來疲勞感。降低閱讀速度。所以一般32開書籍都為統(tǒng)欄排版，在16開或更大的開版上，其版心的寬度較大。假如用五號(hào)字或小五號(hào)字排版，宜縮短過長(zhǎng)的字行，排成兩欄。如不宜排雙欄的，象“前言”、“編后記”等則以大號(hào)字排列或縮小版心。辭典、手冊(cè)、索引、年鑒等，每段文字簡(jiǎn)短，但副標(biāo)題多，也需采用雙欄、三欄、多欄排列。分欄排列中的每行字?jǐn)?shù)相等。欄間隔空～字或兩字，也可放線間隔。環(huán)襯 無論打開正反面封面，總有一張連接封面和內(nèi)頁(yè)的版面．叫做環(huán)襯．目的在于封面和內(nèi)心的牢固不脫離。精裝書的環(huán)襯設(shè)計(jì)也很講究，采用抽象的肌理效果、插圖、圖案，也有用照片表現(xiàn)，其風(fēng)格內(nèi)容與書裝整體保持一致。但色彩相對(duì)于封面要有所變化。一般需要淡雅些，圖形的對(duì)比相對(duì)弱一些，有些可以運(yùn)用四方連續(xù)紋樣裝飾，產(chǎn)生統(tǒng)覺效果，在視覺上產(chǎn)生由封面到內(nèi)心的過渡。扉頁(yè) 在書籍的目錄或前言的前面設(shè)有扉頁(yè)。扉頁(yè)包括擴(kuò)頁(yè)、空白頁(yè)、像頁(yè)、卷首插頁(yè)或叢書名、正扉頁(yè)（書額）、版權(quán)頁(yè)、贈(zèng)獻(xiàn)題詞或感謝、空白頁(yè)等。太多的扉頁(yè)顯得喧賓奪主，因此它的數(shù)量不能機(jī)械地規(guī)定，必須根據(jù)書的特點(diǎn)和裝幀的需要而定。目前國(guó)內(nèi)外的書籍，往往比較簡(jiǎn)練多采用護(hù)頁(yè)、正扉頁(yè)而直接直進(jìn)入目錄或前言．而版權(quán)頁(yè)的安排則根據(jù)具體情況而正。 正扉頁(yè)上印有書名、作者名、出版者名和簡(jiǎn)練的圖案。由于人們的閱讀習(xí)慣。正扉頁(yè)的方向總是和封面一致。當(dāng)我們打開封面、翻過環(huán)襯和空白頁(yè)；文字就出現(xiàn)在右邊版心的中間或右上方。除此也有利用左右兩面作為正扉頁(yè)的設(shè)汁．稱為兩扉頁(yè)。扉頁(yè)上的字體不宜太大．主要采用美術(shù)字與封面的字體保持一致。扉頁(yè)的設(shè)汁非常簡(jiǎn)練．并留出大量空白．好似在進(jìn)入正文之前有塊放松的空間。版權(quán)頁(yè) 版權(quán)頁(yè)是后臺(tái)角色．包括了書名。作者、編者、評(píng)者的姓名；出版者、發(fā)行者和印刷者的名稱及地點(diǎn)；書刊出版營(yíng)業(yè)許可證的號(hào)碼；開本、印張和字?jǐn)?shù)；出版年月、版次、印次和印數(shù)；統(tǒng)一書號(hào)和定價(jià)等等。 版權(quán)頁(yè)一般安排在正扉頁(yè)的反面，或者正文后面的空白頁(yè)反面。文字處于版權(quán)頁(yè)下方和書口方面為多。版權(quán)文字書名字體略大，其余文字分類排列，有的設(shè)計(jì)并運(yùn)用線條分欄和裝?飾用．起著美化畫面的作用。頁(yè)碼和書眉 表示頁(yè)數(shù)的數(shù)字叫做頁(yè)碼，表示書名或章節(jié)的文字叫做書眉。利用書心外的空間，用小字在天頭、地腳或書口處設(shè)計(jì)．給讀者在翻頁(yè)時(shí)，帶來方便，同時(shí)好的設(shè)計(jì)給畫面帶來美觀。書眉的設(shè)計(jì)也很豐富，特別在綜合性的雜志、書籍和詞典等工具書中應(yīng)用廣泛。有的正面寫書名．反面寫章節(jié)名，有的運(yùn)用幾何形的點(diǎn)、線、面配合文字設(shè)計(jì)，但需要與版面設(shè)計(jì)協(xié)調(diào)。文藝書為了版面活潑常運(yùn)用書眉。（圖片頁(yè)碼的設(shè)計(jì)也不只是以普通的數(shù)字安排在下角，而以簡(jiǎn)練的圖案陪襯文字，出現(xiàn)在恰當(dāng)?shù)倪吘壊课徽緯臅己晚?yè)碼要前后位置統(tǒng)一。 插圖是一種繪畫．但是不同于一般獨(dú)立欣賞性的繪畫，它具有相對(duì)的獨(dú)立性、又具有必要的從屬性。插圖必須具備一定的繪畫條件，不依靠文字。也能從它的形象本身．表現(xiàn)一定的主題，同時(shí)又必須服從原著．成為輔助者．這就是插圖的含義。

急誰(shuí)來幫我解釋一下謝謝

4，終于明白女生為什么都喜歡和男生一起住了

為什么呢？
最絕妙的表白方法 方法第一： 男：別在靠近我，我心情不好。。。 女：怎麼啦？ 男：喜歡上了一個(gè)女孩，但他條件太好… 女：說說是誰(shuí)嘛，看我能不能幫你…男：就是你。 方法之二： 男：我愛你 女：？？？ 男：對(duì)不起，不小心將心裏話講出來了 方法之三： 男：可以幫我一個(gè)忙嗎？只有你能幫我了！ 女：什麼忙？ 男：求你愛上我吧，因?yàn)槲覍?shí)在太愛你了！ 方法之四： 男：這個(gè)單詞怎麼念的？ 女：你真笨耶。 男：英文學(xué)得不好！ 女：i love you，我愛你 男：我也愛你！ 方法之五： 男：曾經(jīng)有一份真正的愛情擺在我面前，我沒有好好珍惜… 女：你又來了你 男：如果再給我一次機(jī)會(huì)…我會(huì)對(duì)我身邊這個(gè)女孩說：我愛你 方法之六： 男：。。。。 女：你怎麼不說話？ 男：xx很愛你，后果很嚴(yán)重（xx代表自己的姓名） 方法之七： 男：我有一張卡，不會(huì)用？ 女：什麼卡？ 男：愛情卡？ 女：什麼喲… 男：開卡的密碼就是對(duì)你說：我愛你 方法之八： 男：如果我死了，你該怎麼辦？ 女：你死了關(guān)我什麼事??？ 男：我怕我死了后，不能夠再愛你了。 方法之九： 男：有男朋友嗎？ 女：老套 男：有的話就好了 女：為什麼？ 男：我要跟他決斗！ 方法之十： 男：如果我說我愛你，你會(huì)怎麼樣？ 女：神精??！ 男：你送我去醫(yī)院吧! 方法之十一： 男：我們打賭？（很多東西可以用來打賭。） 女：賭什么??？ 男假裝思考：嗯……你輸了的話做我女朋友，我輸了的話做你男朋友。 女的一般表現(xiàn)：會(huì)笑，并且打你。 男的抓緊時(shí)間追問，并順勢(shì)抓住她的手。環(huán)境好的話可以把她抱在懷里哦…… 方法之十二： 男：我一直把你當(dāng)作最好的朋友，有一個(gè)秘密很想跟你說。 女：什么秘密??？ 男：我喜歡上了一個(gè)女孩，不知道怎么辦。 女：告訴她咯?。ㄗ⒁庥^察她的表情。） 男：我怕她不喜歡我，那可怎么辦呢？ 女：……（不用管她說什么。） 男：其實(shí)你認(rèn)識(shí)她的。 女：哦？誰(shuí)??？ 男：嗯…（猶豫，然后轉(zhuǎn)到她的耳邊，輕聲說出她的名字。） 最好方法是： 在晚上打電話，說完后！ 男：說一句《晚安》，問女的是什么意思？ 女：有意思嗎？ 男：晚安:wan an 這個(gè)詞的中文拼音拆開. 分別系:"我愛你.愛你." (wo ai ni.ai ni) 如果有````記得！每天晚上訓(xùn)覺前要對(duì)他(她)講：《晚安》 呵呵~很有意思哦. 表白！祝你成功！
當(dāng)女人已經(jīng)愛上你時(shí)，主要有以下一些狀態(tài).好象是這樣的吧？ 1：舉止失常。如果原來一向很安靜的MM突然在你面前活潑開朗，或是熱情好動(dòng)的她沉默少語(yǔ)，八成是愛上了； 2：對(duì)你的一言一行特別關(guān)注或是對(duì)你比其他人都冷漠； 3：看恐怖片的時(shí)候往你身上倒； 4：告訴你她對(duì)很多事物的觀點(diǎn)； 5：很多人在一起的時(shí)候，她不喜歡看你，只和別人說笑； 6：你的話她很認(rèn)真地聽； 7：很少提到她的女性伙伴； 8：善解人意，特別對(duì)你； 9：看到你和其他異性在一起說笑敢于疏遠(yuǎn)你； 10：在你面前特別好勝或是自尊心很強(qiáng)； 11：看到感人的劇情時(shí)已經(jīng)把你想進(jìn)去了，哭得稀里嘩啦地； 12：敢和你談她喜歡過的類型或是經(jīng)歷； 13：故意告訴你她的缺點(diǎn)或缺陷； 14：如果你不給她，而她也不找你。這就表示她在等你約而非她約你； 15：敢于做一些留下證據(jù)的事情——比如寫情書； 16：故意告訴你她以前戀愛的喜惡感覺。其實(shí)她是希望你能多關(guān)注她的需要，做些能讓她感覺到你對(duì)她的愛的表示； 17：只要你夸獎(jiǎng)和鼓勵(lì)她，就會(huì)精神百倍。其實(shí)女人最喜歡她愛的在乎的人的鐘愛，不用擔(dān)心她會(huì)驕傲神氣，因?yàn)槟愕膽B(tài)度只會(huì)讓她更積極地暗暗地完善著自己，從某種程度上來說，她們對(duì)愛更有誠(chéng)意，一生都在持續(xù)自己的完美主義； 18：你是她美麗的知己。其實(shí)在赴你約會(huì)前她那里的衣柜已遭遇了大地震——她幾乎試過每種效果，在鏡子里想象你的眼神。但她又不希望你看出來，所以挑來揀去，她還是走中道，穿了較為隨意或是她認(rèn)為80分的衣服，可，內(nèi)心希望她無論怎樣，你都會(huì)從眼神、態(tài)度上流露出你的喜歡和欣賞，還要是發(fā)自內(nèi)心的； 19：約會(huì)時(shí)會(huì)準(zhǔn)時(shí)的遲到一點(diǎn)。 其實(shí)她不是故意要遲到的，即便她期盼著今天的幸福而昨晚睡得不是很深，或是早早就到了約定的地點(diǎn)，她也會(huì)慢下來，慢慢地踱到在等她的你面前。這只是女人的矜持和戀愛早期的表演；這還說明她內(nèi)心希望自己被你像公主般的等待——既然你在遇到她之前都單著那么些年，這一點(diǎn)小小的時(shí)間已經(jīng)很仁慈了。也是因?yàn)樗矚g看到你的虔誠(chéng)，哪怕是一點(diǎn)點(diǎn)也好，也許就可以停留在那美麗的一瞬而回味一生。 --------- 真正愛你的女人的25種表現(xiàn) 1、真正愛你的女人，無論對(duì)別的男人多冷漠，卻會(huì)對(duì)你情不自禁地溫柔。 2、真正愛你的女人會(huì)在清晨醒來卻忽然發(fā)現(xiàn)你怎么不在身邊，而驚慌失措，甚至哭泣，因?yàn)樗齻兠舾械纳窠?jīng)，總會(huì)涌現(xiàn)出一幕幕最糟糕的可能。 3、真正愛你的女人和你走在一起，常常會(huì)假裝看風(fēng)景卻不看你，但是她卻常常在你專注說話或做事的時(shí)候不自覺地用很崇拜的眼神看你，哪怕和你吃飯逛街她都覺得很幸福。 4、真正愛你的女人當(dāng)你把朋友特別是男性朋友介紹給她認(rèn)識(shí)的時(shí)候，她往往一點(diǎn)都記不清你的朋友長(zhǎng)什么樣子有什么特征，因?yàn)樗难劾锒际悄?，路邊的繁華都成了背景。 5、真正愛你的女人，無論平常多矜持而沉靜，一遇到你特別會(huì)情緒化，你的一舉一動(dòng)常會(huì)擾亂她的心。 6、真正愛你的女人，當(dāng)你說你平常不會(huì)哭但是有時(shí)做夢(mèng)會(huì)哭泣，她會(huì)反反復(fù)復(fù)想起你的這句話，想象你在黑暗的夜里一個(gè)人在夢(mèng)里嗚咽，然后心痛的不能自己，恨不得跑到夢(mèng)里和你一起哭泣。 7、真正愛你的女人，當(dāng)和你一起走路散步的時(shí)候，當(dāng)你不小心被路邊的絆腳石絆了一下的時(shí)，她會(huì)條件反射性地伸手緊緊地拉住你，她其實(shí)不曉得自己為什么會(huì)這樣，雖然也許若干年后你會(huì)突然明白她為什么這樣，但年輕的你卻覺得她的行為有損你做為男子漢的面子。 8、真正愛你的女人，聽你說每一句話都很認(rèn)真，當(dāng)你無意間提起你的爺爺奶奶身體不好，你的爸爸媽媽在外地時(shí)，她會(huì)在心里希望你可以帶她去你爺爺奶奶家，有空的時(shí)候她會(huì)常常去看你的爺爺奶奶，只是你似乎從來沒有帶她去你爺爺奶奶家的想法。 9、真正愛你的女人，看到你和別人打架后，鼻青臉腫地站在她面前，無論心里對(duì)愛打架的男生有多反感，也無論心里有多生氣，她一定生氣不了多久而無限愛憐地觸摸你的傷口，為你去店里藥，卻要故意漫不經(jīng)心地告訴你，只是路過藥店，順便了一盒藥，你笑著問她，這藥該不會(huì)過期吧，她也不生氣，只是在回家的路上有一些淡淡的失落。 10、真正愛你的女人，不會(huì)刻意在你面前打扮得很漂亮，她不希望自己吸引你的只是外表，同時(shí)，她也不想讓你知道她那么在乎你，卻會(huì)在情人節(jié)你忽然來看她的時(shí)候，臨時(shí)跑去了一套衣服，卻因?yàn)闀r(shí)間太緊促了，那套衣服看起來并不太好看，約會(huì)的時(shí)候，你覺得不習(xí)慣，她也覺得不習(xí)慣，回來的時(shí)候偷偷懊悔了很久。 11、真正愛你的女人，老想為你點(diǎn)什么，做點(diǎn)什么，她也許跑遍了小城所有的店，卻什么都沒到，不是因?yàn)闆]有合適的，也不是因?yàn)樯岵坏?，而是想象你收禮物的樣子高興還是不高興，她記起你把她送你親手為你編織的圍巾扔在她家的樓梯口，就喪失了所有東西給你的勇氣。 12、真正愛你的女人，會(huì)在你在里或在、信件里提出分手的時(shí)候，希望你出來再見一面，不是為了改變什么，而是想告訴你她一直壓抑在心里對(duì)你的叮嚀和鼓勵(lì)，為了分手也有始有終，她可以面對(duì)分手后的痛苦，卻不能受你這樣不聲不響地退出了她的生活，哪怕在寒冷的街頭傻傻等你到凌晨1點(diǎn)，等了5個(gè)夜晚，而你卻始終沒有出現(xiàn)，想起來也無怨無悔。 13、真正愛你的女人，會(huì)一遍遍地按你的，卻只到最后幾個(gè)數(shù)字時(shí)，掛了，強(qiáng)烈的矜持與強(qiáng)烈的想念沖突著，她不想讓自己打擾你的生活，于是她總是在日日的期盼中等待你先給她，當(dāng)她忽然接到你的時(shí)，或終于不住想念而給你打時(shí)，卻不知道自己該說些什么。 14、真正愛你的女人，知道你和別的女人在一起了，她會(huì)由衷地默默祝福，心痛只凝聚在剛剛聽到消息的那一剎那。 15、真正愛你的女人，會(huì)在你觸摸她的身體卻無意間把她和前女友做比較時(shí)，心如刀割，卻無法言語(yǔ)，當(dāng)你終于察覺到她的苦痛時(shí)，她只會(huì)抑制傷悲說“對(duì)不起，是我太敏感了”。 16、真正愛你的女人，會(huì)在你遲到或一整天沒和她，見面時(shí)告訴她你是被路邊新鮮事物吸引了或是玩了一整天的游戲，生氣卻會(huì)馬上被無限寬容的愛憐代替，因?yàn)樗滥阌袝r(shí)也只是孩子。 17、真正愛你的女人，會(huì)小心翼翼珍藏你送給她所有的東西，哪怕你隨手從路邊的樹上摘下一片葉子，玩笑地說“樹葉代表我的心”她也會(huì)喜滋滋地接在手里，在家里的書頁(yè)里夾上好幾年。她感冒時(shí)你給她的藥她只會(huì)吃一半，你給她的心相印紙巾，她也只會(huì)用幾張，然后和另一半的藥放到箱子里，一個(gè)人時(shí)就拿出來看看。 18、真正愛你的女人，會(huì)在和你分手后，跑去剪頭發(fā)，卻怎么也剪不斷對(duì)你的想念。 19、真正愛你的女人，常常會(huì)在你面前哭泣，請(qǐng)不要以為她天生軟弱愛哭泣，在你之前，她總不允許自己在別的男人面前哭泣，而你是他所遇到最信任的人。 20、真正愛你的女人，在你忙碌或運(yùn)動(dòng)了一整天，渾身汗臭地跑來和她約會(huì)時(shí)，輕輕地依偎著你，你說“別這樣啊，我身上都是汗臭呢”她只會(huì)呢喃著說“呵呵，我今天嗅覺失靈，親愛的” 21、真正愛你的女人，聽說你在的城發(fā)生火災(zāi)或者事故時(shí)，總會(huì)心慌意亂，哪怕分手了，你也絕情地不再和她有任何，她也強(qiáng)烈地想打給你，如果聽到你的聲音，哪怕只是“喂”一聲她就可以掛掉，然后很放心。 22、真正愛你的女人，無論身邊追她的人比你帥還是比你有錢或是在朋友眼里別人比你好多少，她仍然會(huì)覺得只有你最好。 23、真正愛你的女人會(huì)希望永遠(yuǎn)照顧你，無論是你發(fā)生了什么事，境況如何，她都會(huì)一直陪在你身邊。 24、真正愛你的女人，無論你做了多少讓她傷心難過的事，她最終總會(huì)原諒你的，不為什么，只因?yàn)樗龕勰?，愛可以包容一切? 25、真正愛你的女人，在你再也不愿見她的時(shí)候，會(huì)試著忘記你和別人在一起，只因?yàn)樗珢勰恪? 補(bǔ)充一點(diǎn)，真正愛你的女人，死心了之后，就會(huì)很難再愛，所以珍惜吧，珍惜愛你的那個(gè)女人
為什么呢

5，誰(shuí)有馬致遠(yuǎn)夜行船 秋思的翻譯

自古來有多少豪杰， 其墳?zāi)棺罱K成了狐貍野兔的洞穴。 三分鼎立各稱強(qiáng)的局勢(shì)中途夭折。 魏晉江山現(xiàn)在誰(shuí)得？ 第四支曲 [落梅風(fēng)]： 老天賜給你的富貴，你沒有太豪奢。 可一生中沒有多少美好的白天黑夜。 即便你是個(gè)富人家的子弟，心腸冷硬如石如鐵。 你怎么就辜負(fù)了那錦堂上的清風(fēng)明月？ 【言外之意】 在第二支曲說了帝王之后，第三支曲緊接著說英雄豪杰。 英雄豪杰輔助帝王成霸業(yè)，南征北戰(zhàn)、功勛顯赫，位極人臣，造成天下鼎峙的局面。然而曾幾何時(shí)，三分天下的局面早就沒有了，英雄豪杰們的墳?zāi)苟汲闪撕偤鸵巴玫亩囱?比起帝王們來，又更慘了)。江山早已幾經(jīng)轉(zhuǎn)手，英雄豪杰已經(jīng)又由其他人來扮演過了。過去顯赫的功勛也如一時(shí)的煙云，一陣風(fēng)來就飄得無影無蹤。 第四支曲便說富人。老天爺給了他們的富貴，他們也把錢財(cái)把守得很緊，舍不得大肆奢華鋪張?？捎直诲X財(cái)所累，守財(cái)奴心態(tài)使他們享受不到生活中應(yīng)該享受的美好時(shí)光。即便是富人家把錢財(cái)看得重，心腸冷硬，你又怎么能白白的辜負(fù)了那錦堂上的清風(fēng)明月，而不珍惜和享用大自然給人的慷慨施舍呢？ 至此，作者通過對(duì)帝王和英雄豪杰生前、死后處境的對(duì)比，以及富人對(duì)價(jià)值觀的錯(cuò)置，說明了塵世間的榮華富貴都是無常的，因而也都是值不得自己去追求的。 有了帝王、英雄豪杰和富人這三種人作為負(fù)面的襯托，下面作者就要正面擺出自己的處世態(tài)度來了。
沒有全文翻譯，大都可以看懂的。妙在雅俗之間——說馬致遠(yuǎn)〔雙調(diào)夜行船·秋思〕〔夜行船〕百歲光陰如夢(mèng)蝶，重回首往事堪嗟！昨日春來，今朝花謝，急罰盞、夜闌燈滅。 〔喬木查〕想秦宮、漢闕，都做了衰草牛羊野。不恁漁樵無話說。縱荒墳橫斷碑，不辨龍蛇。 〔慶宣和〕投至狐蹤與兔穴，多少豪杰。鼎足三分半腰折，魏耶？晉耶？ 〔落梅風(fēng)〕天教富，莫太奢。無多時(shí)好天良夜?？村X奴硬將心似鐵，空辜負(fù)錦堂風(fēng)月。 〔風(fēng)入松〕眼前紅日又西斜，疾似下坡車。曉來清鏡添白雪，上床與鞋履相別。莫笑鳩巢計(jì)拙，葫蘆提一向裝呆。 〔撥不斷〕利名竭，是非絕。紅塵不向門前惹，綠樹偏宜屋角遮，青山正補(bǔ)墻頭缺，竹籬茅舍。 〔離亭宴煞〕蛩吟一覺方寧貼，雞鳴萬事無休歇。爭(zhēng)名利，何年是徹。密匝匝蟻排兵，亂紛紛蜂釀蜜，鬧攘攘蠅爭(zhēng)血。裴公綠野堂，陶令白蓮社。愛秋來那些：和露摘黃花，帶霜烹紫蟹，煮酒燒紅葉。人生有限杯，幾個(gè)登高節(jié)。囑咐俺頑童記者：便北海轎嶗矗?藍(lán)?樽砹艘病? 秋思本是我國(guó)古典詩(shī)詞的傳統(tǒng)題目之一。長(zhǎng)期以來，人們由這一題目生出的無數(shù)感慨，已使秋思的詞義本身便凝聚著思索自然之秋和人生之秋的豐富內(nèi)涵。而馬致遠(yuǎn)《秋思》更是包孕弘深、獨(dú)具一格。這一套曲將參透名利、離絕是非的處世哲學(xué)寄托在嘆古諷今、嘲風(fēng)弄月的牢騷里，濃縮了他在《陳摶高臥》、《黃粱夢(mèng)》等劇目和其他散曲中反復(fù)宣泄的內(nèi)心苦悶，表現(xiàn)了他因半世磋跎、飽諳世情而形成的縱酒肆志、超然塵外的人生態(tài)度。對(duì)于人生意義的探索，可說是文人詠懷的一個(gè)永恒的主題。從先秦到兩宋，凡是進(jìn)步的文人，即使處在最黑暗的時(shí)代和最坎?的境遇中，無論怎樣昏酣遺世，在內(nèi)心深處總還多少保留著一點(diǎn)立功立德的理想。但是，任何一個(gè)時(shí)代都不曾象元代這樣善惡顛倒、是非不分；這樣把文人打入社會(huì)的最底層。因而元代文人對(duì)現(xiàn)實(shí)大多是徹底絕望的：“青史內(nèi)不標(biāo)名”、“把功名富貴都參破”（張養(yǎng)浩《辭官》），“無是無非快活煞”（孛羅御史《辭官》），仕途順利的文人尚且作如是之想，壓在社會(huì)下層的文人也就可想而知了。馬致遠(yuǎn)的《秋思》正是將這種看穿一切的普遍情緒提到歷史的高度來認(rèn)識(shí)，更集中更凝煉地反映了元代憤世疾俗者的共同心理狀態(tài)。 馬致遠(yuǎn)的《秋思》從思想內(nèi)容上擴(kuò)大了散曲的表現(xiàn)范圍；并充分利用元曲語(yǔ)言俚俗明快、句式節(jié)奏自由的特點(diǎn)，從表現(xiàn)藝術(shù)上提高了散曲的境界。這一套曲由七支曲子組成，第一支曲以人生當(dāng)及時(shí)行樂的感慨領(lǐng)起全篇。題為秋思，不寫秋景，但遲暮之悲、憶舊之情處處關(guān)合“秋”字，實(shí)是從人生的晚景虛寫自然的秋意。反過來，“今日春來，明朝花謝”寫韶華過隙之感，則是以自然之春倒映人生之秋，“今日”、“明朝”的夸張更加強(qiáng)了光陰流逝的急速感，春花又與“夢(mèng)蝶”在字面上相照應(yīng)。“夢(mèng)蝶”用《莊子·齊物論》的典故，既烘托了百年猶如一夢(mèng)的迷惘之感，又以詞藻的裝飾美點(diǎn)綴了春意。人生如夢(mèng)已成濫調(diào)，莊周夢(mèng)蝶也是熟典，但用惜春之情反寫悲秋之思，尚不落俗套。末句“急罰盞夜闌燈滅”利用虛詞的省略造成意思的含混，又從及時(shí)行樂的老話中翻出新意：“急罰盞”三字聲短調(diào)促，把催人趕快行令罰酒的意思連同急不可待的語(yǔ)氣一起傳達(dá)出來了，而這三字與“夜闌燈滅”之間又有一個(gè)停頓，便兼有兩重含意：一是趕快罰酒直到夜深燈息，即“晝短苦夜長(zhǎng)，何不秉燭游”之意；一是趕快罰酒——卻已夜闌燈滅，也就是即使急急行樂，猶恐不能及時(shí)之意。這支曲緩起急收，以入聲為平聲。起調(diào)平穩(wěn)，與長(zhǎng)嗟短嘆的表情相應(yīng)，愈往后愈急促，在言猶未盡時(shí)頓斷，這就為以下六支曲子展開古今縱橫之談留下了余地。 第二、三、四支曲子從興亡之悲談到貪財(cái)之愚，慨嘆所謂名標(biāo)青史、功業(yè)不朽、富貴久長(zhǎng)的虛幻，以證明及時(shí)行樂的實(shí)在。秦宮漢闕化為一片衰草，成了放牧牛羊的原野，昔日繁華已成過眼云煙，只落得漁夫樵子幾句閑話。如此悲涼的意緒卻化為一句刻薄的挖苦：若不這般興衰更替，漁樵便沒有閑話可說了。這出人意表的冷嘲應(yīng)有無限感觸，可又將千古興亡說得何等無足輕重。至此意猶未足，還要追補(bǔ)一層：縱然是留下幾座招墳，橫著幾塊斷碑，也因年代久遠(yuǎn)而無法辨認(rèn)那上頭模糊的字跡了。古人將刻石立碑看作不朽功名的象征，此處“龍蛇”本指碑刻文字龍走蛇舞的筆勢(shì)，但這詞也常用于比喻古代帝王，所以“不辨龍蛇”語(yǔ)意雙關(guān)：既然連銘功記史的碑文都已字跡莫辨，那么后人又如何分辨歷史上那些龍爭(zhēng)蛇斗的風(fēng)云人物呢？“秦宮漢闕”著眼于帝王生前之貴不能持久，“荒墳““斷碑”著重于死后之名不能永存，這就用虛無主義的歷史觀徹底否定了歷代文人所謳歌的青史留名的人生理想。 第三支曲直接用議論和反問對(duì)英雄豪杰建功立業(yè)的意義提出了懷疑?！巴吨梁櫯c兔穴，多少豪杰”兩句，由于押韻和字?jǐn)?shù)的限制，實(shí)為倒裝：多少英雄豪杰，到頭來連荒墳斷碑都沒有，他們的葬身之地已變成了狐貍野兔出沒的場(chǎng)所。這一倒裝恰好利用“投至”二字含有“及至”的意思，在語(yǔ)氣上與第二支曲承接，情緒和句意也正相連屬。鼎足三分指魏、蜀、吳三國(guó)之爭(zhēng)，也兼指所有群雄紛爭(zhēng)的時(shí)代，正如秦宮漢闕不限于秦漢，也代表所有強(qiáng)盛統(tǒng)一的王朝，這雖是詩(shī)詞曲懷古詠史的常套，卻也有典型意義，且正好按朝代順序排列，使兩支曲連成一氣。鼎足三分的功業(yè)半途夭折，到如今魏在哪里，晉又在哪里呢？千秋功罪，后人又當(dāng)怎樣評(píng)說？所以這茫然的一問與“不辨龍蛇”之意相生發(fā)，抹掉了多少豪杰爭(zhēng)奪天下的功過成敗和是非。回過頭來再看看那些狐蹤兔穴，已被歷史湮沒的英雄們當(dāng)初逐鹿中原的紛爭(zhēng)不也象兔奔狐逐一樣沒有意義嗎？這一支曲結(jié)尾連用兩個(gè)疊問，使魏、晉和秦、漢首尾呼應(yīng)，字法靈活多變，章法周密嚴(yán)謹(jǐn)。 第四支曲由嘆古轉(zhuǎn)為諷今，內(nèi)容與上二支曲并列，意思更透過一層：帝王豪杰的功業(yè)尚且化為烏有，更何況看錢奴的萬貫家財(cái)？可笑這些人心硬似鐵，一味地愛錢如命，看不透人生好景不常，為歡幾何，空使錦堂風(fēng)月虛設(shè)，哪里懂得什么賞心樂事？“錦堂”用宋韓琦在相州故鄉(xiāng)筑晝錦堂的故事，泛指富貴人家的第宅。全曲四句，分兩層遞進(jìn)，看錢奴的庸俗愚蠢和晝錦堂的良辰美景兩相對(duì)照，俚俗的白話和清雅的詞藻各得其所。元代另一個(gè)雜劇家鄭廷玉根據(jù)神怪小說《搜神記》所作的《看錢奴》，寫一個(gè)周姓貧民得天恩賜，變成一個(gè)為富不仁、極其吝嗇刻薄的百萬富翁，有助于理解“天教富，莫太奢”的意思。此處譏刺看錢奴的貪吝鄙俗，實(shí)際是將漢詩(shī)中“為樂當(dāng)及時(shí)，何能待來茲”（《古詩(shī)十九首》“生年不滿百”），“貪財(cái)愛惜費(fèi)，但為后世嗤”（漢樂府《西門行》）的老調(diào)翻為新曲。 以上三支曲子已將功名富貴都參破，第五、六兩支曲子便轉(zhuǎn)而陳述自己的人生哲學(xué)。“眼前紅日又西斜”寫一日之內(nèi)光陰的流逝，遙承“百歲光陰”而來，“疾似下坡車”的比喻從羲和駕日車的常用典故脫出，化雅為俗，生動(dòng)有趣?！皶詠砬彗R添白雪”反用李白“君不見高堂明鏡悲白發(fā)，朝成青絲暮成雪”的意思，引出“上床與鞋履相別”這句玩笑，好象把俗話說的“今晚脫下鞋和襪，不知明天穿不穿”稍加提煉發(fā)揮，便成了至理名言。不過這句貌似參透生死的俏皮話里隱藏著憤世疾俗的深意，所以緊接著勸人莫笑自己象不會(huì)筑巢的斑鳩那樣拙笨，這不過是糊里糊涂地裝傻而已。自稱不善營(yíng)生之計(jì)，其實(shí)倒是離絕名利是非的上計(jì)，明說一向裝呆，又點(diǎn)出渾渾噩噩混世的不得已。下一支曲說：“利名竭，是非絕。”正是上一支曲結(jié)尾的言外之意?！凹t塵不向門前惹，綠樹偏宜屋角遮，青山正補(bǔ)墻頭缺”三句鼎足對(duì)，用鮮明的對(duì)比色描寫自己隱居塵外的清幽環(huán)境，構(gòu)圖別具匠心：綠樹青山本來一近一遠(yuǎn)，層次分明，但一遮屋角，一補(bǔ)墻缺，便象一圈遮擋紅塵的屏障，將自己嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)地封閉在“竹籬茅舍”中，造成了隔絕是非名利的小天地。上一支曲全用散句，既無對(duì)仗，又無雷同的句法，這一支曲全為對(duì)句，散而有序，整而不板，雅詞與俗調(diào)相間，典故和俚語(yǔ)并用，活潑和諧，妙趣橫生。 最后一支曲煞尾，正面點(diǎn)題：可嘆人生在世，只有睡覺時(shí)才得安寧，天一亮便有萬事干擾不休。蛩吟即蟋蟀叫，至此才扣住秋景。人間萬事歸結(jié)到一點(diǎn)，無非是爭(zhēng)名奪利，所以下面用一組鼎足對(duì)，將古往今來世上的一切紛爭(zhēng)都比喻為“密匝匝蟻排兵，亂紛紛蜂釀蜜，鬧攘攘蠅爭(zhēng)血”?！跋侁嚪溲谩薄ⅰ案∩鐮?zhēng)穴聚蟻”的說法雖在元曲中常見，這三句卻因連用確切精當(dāng)?shù)寞B字排比對(duì)仗，把蟻穴、蜂窩、蠅群的形狀寫得特別麻人。作者的功力還不僅在于能將封建社會(huì)中世人的丑態(tài)形容到如此惡心的程度，更重要的是能以迥異于世人的高雅情趣與之相對(duì)照，表現(xiàn)出細(xì)宇宙、小萬物、俯視塵世的超然神情?！芭峁G野堂，陶令白蓮社”是作者理想的凈土。裴度歷任中唐五朝宰相，最后見天下事不可為，在洛陽(yáng)修了一座別墅，名為綠野堂，日與白居易、劉禹錫飲酒賦詩(shī)。陶淵明是東晉著名的隱逸詩(shī)人，《高僧傳》說他參加過慧遠(yuǎn)法師在廬山虎溪東林寺組織的白蓮社。取這兩個(gè)典故相對(duì)，既可使字面對(duì)仗工整，顏色與下文中黃、紫、紅三色配成五彩，又概括了上層和下層文人兩種有代表性的隱居生活。接著再用一組五言鼎足對(duì)寫他“愛秋來那些：和露摘黃花，帶霜烹紫蟹，煮酒燒紅葉”，從高人賞秋的雅趣中選擇三個(gè)富有詩(shī)情的生活細(xì)節(jié)，寫出清爽悅目的時(shí)景和濃郁醉人的秋意。毫端之滋潤(rùn)如飽蘸清露，色澤之新鮮如才脫筆硯，風(fēng)神瀟灑，堪稱妙境。兩組鼎足對(duì)形成極丑和極美的強(qiáng)烈對(duì)比，顯示出世俗的骯臟和塵外的高潔，從而飽滿有力地將整套曲子的感情和氣勢(shì)推到高潮。然后又就勢(shì)從摘菊賞酒引出重陽(yáng)登高節(jié)，轉(zhuǎn)回到“人生有限杯”，與頭一支曲“急罰盞”遙相照應(yīng)。至此可知馬致遠(yuǎn)的及時(shí)行樂不過是醉臥風(fēng)月，并非奢侈糜爛的享樂主義。所以結(jié)尾說：“囑咐你個(gè)頑童記者：便北海訪吾來，道東籬醉了也。”東漢名士孔融因出任過北海相，被稱為孔北海，他在居閑時(shí)曾說：“座上客常滿，樽中酒不空，吾無憂矣。”實(shí)際上并沒有忘情世事，終因?qū)掖喂舨懿俣鈿⑸碇?。連孔融都被視為俗物，則作者不屑睥睨世人的傲氣也就可想而知了。馬致遠(yuǎn)追慕陶詩(shī)“采菊東籬下”的閑適心境，自號(hào)“東籬老”，其實(shí)不能與陶淵明相比。陶淵明的隱居懷有“不賴固窮節(jié)，百世當(dāng)誰(shuí)傳”的明確理想，不同于一般隱士的避禍自全。而馬致遠(yuǎn)則懷疑所謂的精神不朽，他的陶兀昏放固然體現(xiàn)了元代部分士大夫有所不為的良心和骨氣，對(duì)現(xiàn)實(shí)有一定的批判意義，但是既然只有在睡覺和昏醉時(shí)才能寧貼，那么本來就象一場(chǎng)幻夢(mèng)的浮生就只能在真的醉夢(mèng)中度過了，這又是多么可悲的人生！這弦外的余悲最后只凝成一句風(fēng)趣的調(diào)侃，結(jié)尾猶如戲曲中人物下場(chǎng)前的道白，以神龍掉尾之勢(shì)，輕巧地結(jié)束了這一通痛快淋漓的牢騷。 散曲和詞都起源于民間小調(diào)，最初同為口語(yǔ)體。詞在文人手中早已雅化，而曲則長(zhǎng)久保持著通俗化的本來面目。文人用曲抒其抑郁感慨之懷，就難免要受詩(shī)詞的影響，使曲逐漸雅化。一般來說，曲以醒豁尖新為當(dāng)行，以白話為正格，但容易意竭于言，而過求委曲深婉、雕琢涂飾則會(huì)易曲為詞。馬致遠(yuǎn)這套《秋思》則妙在雅俗之間，辭情高拔而不離本色，淋漓盡致而有味外之旨，用典雖多而無熟濫之弊，布局謹(jǐn)嚴(yán)而不失自在之意，設(shè)景造境，尤有獨(dú)創(chuàng)。七支曲中，雅興的抒寫和俗態(tài)的描繪各異其趣，適當(dāng)?shù)闹C謔與悲涼的感慨融為一體，統(tǒng)一在豪放宏麗的基本風(fēng)格上。而其下字押韻的功夫最為時(shí)人稱絕。周德清把它附載在《中原音韻》結(jié)尾，并評(píng)論此曲說：“此方是樂府，不重韻，無村字，韻險(xiǎn)，語(yǔ)俊。諺曰百中無一，余曰萬中無一。看他用蝶、穴、杰、別、竭、絕字，是入聲作平聲，闕、說、鐵、雪、拙、缺、貼、歇、徹、血、節(jié)字是入聲作上聲；滅、月、葉是入聲作去聲，無一字不妥。”將入聲派入平上去三聲，固是北音的特點(diǎn)，但其聲調(diào)仍有平和從容中暗藏激厲緊促之感，正與套曲在表面的超逸放達(dá)中透露出抑塞不平的辭情相吻合。由此看來，前人稱這套曲子為元曲之冠，確非溢美之詞。
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